Лилии не прядут
пятница, 23 октября 2009
Лилии не прядут
[Based on the story of Gustavo Adolfo Becquer (Spanish poet 1836-1870)]
And old legend tells
A spirit of the devil dwells
In a lake beyond the trees
And I found my ruin in this place
Green eyes
Like a beam of the sun
That, swift, hides while it runs
Within the white foam
Green eyes
Your glance burned my chest
The desire of the quest
Of some eyes like those
Loneliness did filled my soul
And my mind they stole
I became drunk with its melancholy
When I saw her eyes in water
Green eyes
Like a beam of the sun
That, swift, hides while it runs
Within the white foam
Green eyes
Your glance burned my chest
The desire of the quest
Of some eyes like those
My course was her call
To her bed of emeralds
Waters jumped in glints of light
And then closed over my body
Green eyes
Like a beam of the sun
That, swift, hides while it runs
Within the white foam
Green eyes
Your glance burned my chest
The desire of the quest
Of some eyes like those
четверг, 22 октября 2009
Лилии не прядут
Короче, меня будет штырить ещё недели две %)))
Рецензии:
Видеосы:
www.youtube.com/view_play_list?p=75DBABADB52B84...
Фотге:
musica.mustdie.ru/ru/galleries/1/386
musica.mustdie.ru/ru/galleries/1/387
Отзывы:
О лохи, пропустившие вчера церт Dark Moor - земной вам поклон. Пока вас не было, мы, 30 разнородных человек публики и бэнд, вместе провели фантастический вечер.
Нас поливали водкой, нам играли гимн, показывали бастэппинг школы фламенкистов, каверили Чайковского и Мальмстина, смотрели глаза в глаза, жали руки, отдали все медики, палочки, пиво, души. Я никогда не видела, чтобы группа так обожала своих поклонников; я никогда не видела, чтобы вокалист встал на колени перед первыми рядами и пел с ними вместе. Как они жестоко и холодно начали, и как растаяли под конец. Я пожала руки всем, а Арц пощупал гитары. Я обнялась с их бассистом, ибо он бог, и мы выпили чирс друг другу; а у младшого эксклюзивный футедж, где они показывают Ы прямо в объектив телефона. И вокалист сорвал голос в финальном скриме, и плакал, и чуть не разнес стойку.
Нас поливали водкой, нам играли гимн, показывали бастэппинг школы фламенкистов, каверили Чайковского и Мальмстина, смотрели глаза в глаза, жали руки, отдали все медики, палочки, пиво, души. Я никогда не видела, чтобы группа так обожала своих поклонников; я никогда не видела, чтобы вокалист встал на колени перед первыми рядами и пел с ними вместе. Как они жестоко и холодно начали, и как растаяли под конец. Я пожала руки всем, а Арц пощупал гитары. Я обнялась с их бассистом, ибо он бог, и мы выпили чирс друг другу; а у младшого эксклюзивный футедж, где они показывают Ы прямо в объектив телефона. И вокалист сорвал голос в финальном скриме, и плакал, и чуть не разнес стойку.
+
Ну а вчера все было не в столь классическим стиле=))) Этот концерт я даже записываю на второе место в списке самых офигенных концертов, на которых я была. Сразу после Эдгай в 2007.
вторник, 20 октября 2009
Лилии не прядут
DARK MOOR FOREVER!!!
четверг, 08 октября 2009
Лилии не прядут
Собственно, я никогда не собиралась выкладывать здесь что-то из своего творчества. Но - и не зарекалась. Особенно когда всё происходит под размеренными числами 7 - 14, 14 - 7. А этого бы не было без дневника Fiolette.
Начало здесь.
Вечером нити судьбы беспощадно
Бездной зрачков прикасаются к памяти.
Когда остановится чуткое время,
Я отыщу собственный след
В этой росе, выпадавшей веками.
А где-то в глуши просыпаются камни
Близкой, родной, неизбывной тоски.
И - горечь от тонкого, нежного солнца.
В нём руки дрожат,
Заходится сердце
Осень ступает, босая, смеётся.
Я вижу её семьсот лет назад -
Вибрации цвета по старой стене.
След растоптанных виноградин на копыте коня.
Октябрь. И душа вырывается в небо
Спит поутру в рубиновом свете - на веках.
На синей радужке - оттиск.
В зелёной - печать.
Золото дней.
Луны серебро на замковых тайнах.
Начало здесь.
Осень Лангедока
Вечером нити судьбы беспощадно
Бездной зрачков прикасаются к памяти.
Когда остановится чуткое время,
Я отыщу собственный след
В этой росе, выпадавшей веками.
А где-то в глуши просыпаются камни
Близкой, родной, неизбывной тоски.
И - горечь от тонкого, нежного солнца.
В нём руки дрожат,
Заходится сердце
Осень ступает, босая, смеётся.
Я вижу её семьсот лет назад -
Вибрации цвета по старой стене.
След растоптанных виноградин на копыте коня.
Октябрь. И душа вырывается в небо
Спит поутру в рубиновом свете - на веках.
На синей радужке - оттиск.
В зелёной - печать.
Золото дней.
Луны серебро на замковых тайнах.
понедельник, 05 октября 2009
Лилии не прядут
"Первый кадр возвращался постоянно: красная комната и женщины в белых одеждах. Случается, в мозгу настойчиво, вновь и вновь, появляются какие-то видения, а я не знаю, чего они от меня хотят. Потом они пропадают и появляются вновь точно такие же, как и раньше. Четыре одетые в белое женщины в красной комнате. Они двигались, перешептывались, вели себя в крайней степени таинственно. Я как раз в то время был занят другим, но поскольку они являлись ко мне с таким упорством, понял, что они чего-то от меня хотят...Описываемая сцена преследовала меня целый год. Сперва я, естественно, не знал, как зовут этих женщин и почему они двигались в сером утреннем свете в комнате с красными обоями. Раз за разом я отбрасывал это видение, отказываясь положить его в основу фильма (или чего-то еще). Но видение упорствовало, и я нехотя его растолковал: три женщины ждут смерти четвертой. Они дежурят по очереди".
Рецензия BorzAndAl:
Великая картина шведского гения
2 июля 2008 | 13:17
Ингмар Бергман — «Шёпоты и крики» 1972. Ингмар Бергман, пожалуй, лучший режиссёр мирового кинематографа за всё время его существования. Конечно, есть равнозначные ему кинорежиссёры: Бунюэль, Хичкок, Висконти, Кубрик и другие, некоторые из них оказали, возможно большее влияние на киноязык (Феллини, Годар, Антониони…), но по количеству созданных шедевров мирового киноискусства, Бергману, уж точно нет равных. Количество их переваливает за десять. И «Шёпоты и крики» — один из них.
Основная заслуга Бергмана состоит в том, что он вывел на один уровень, поставил на одну планку кинематограф с литературой. До него так мощно и смело о новом виде искусства никто не заявлял. Его кинематографический мир можно смело сопоставлять с литературными мирами Достоевского, Толстого и Томаса Манна. И никто не вправе оспорить его доминирующее место в иерархии культуры второй половины 20-го столетия, поскольку темы «одиночества», и «некоммуникабельности» наиболее актуальные для мировой культуры в целом, с тем же мастерством и с тем же размахом были разработаны всего ещё одним гениальным режиссёром, — Микеланджело Антониони, что символично, умершим с ним в один день 30 июня 2007 года.
Но, если Антониони просто обозначал вышеуказанные темы и настроения своим новаторским языком, таким образом, ставя диагноз существующему «положению дел», то великий швед препарировал саму человеческую личность, чем поменял в целом представление о человеке. Названия его фильмов уже говорят о многом: «Лицо», «Персона», «Стыд», «Страсть», «Молчание», «Причастие», «Ритуал», «Как в зеркале», «Шёпоты и крики»…
Лента «Шёпоты и крики» не принадлежит к числу моих любимых бегмановских картин, поскольку пересматривать её просто невыносимо. Агонизирующее состояние одной из трёх сестёр нарочито подчёркнуто режиссёром кричащими красно-багровыми цветами (потрясающая работа любимого оператора Свена Нюквиста, удостоенная премии «Оскар»). Как и в другом выдающемся фильме Бергмана «Седьмая печать» скандинавский гений размышляет на тему смерти, причём северную суровость чёрно-белой картинки более ранней ленты, заменяет на «душераздирающие мазки».
Выдающиеся работы всех актёров, снимавшихся в фильме (Лив Ульман, Ингрид Тулин, Хэрриет Андерсон в ролях сестёр Марии, Карин и Агнесс, соответственно).
Оценка: 9, 5 (из 10). Великий шедевр.
Рецензия Kasablanka:
Милосердные шепоты и всепрощающие крики.
18 октября 2007 | 10:47
«В детстве я думал, что душа должна быть похожа на дракона. Этакий сгусток синего тумана, — полурыба или полуптица — внутри которого бьется красное пламя».
Ингмар Бергман
1972 год. Великий Ингмар Бергман заключает с Роджером Корманом и его компанией-дистрибьютором New World, договор, на основе которого фильм, снятый исключительно на деньги самого режиссёра будет, продвигаться на американские экраны. Бергмана не смутило даже то, что New World, имеет репутация компании занимающейся исключительно съёмками и прокатом лент категории «В». Но, эта непредвзятость повлекла за собой массу призов мировых кинофестивалей, номинацию на премию Оскар в категориях «Лучший иностранный фильм», «Лучший режиссер», «Лучшая операторская работа» и всеобщее признание.
Но, номинации, призы, статьи, благосклонность критиков будут потом, а пока… в заброшенное поместье Таксинг-Насби идёт подготовка к съёмкам нового фильма шведского режиссёра. И на сей раз, Бергман изменяет себе, он решает принести в свой фильм цвет. И в том же 1972 году оператор Свен Нюквист, работавший на всех предыдущих картинах мастера, снимает камерные, выразительные по насыщенности, первые кадры будущего фильма, и всё это следуя желанию самого режиссёра, говорившего, «что любой из его фильмов мог бы быть черно-белым — кроме «Шепотов и криков».
«Шепоты и крики» лента, стоящая в фильмографии Бергмана неким особняком. Она красива и монотонна, в ней «есть Бергман», и в то же время его там меньше всего, чем в каком либо другой снятой им картине. Она откровенно говорит о вещах страшных и противоестественных. Она говорит о семье, о драме жизни каждого её представителя…
Их было трое — Карен, Мария и умеряющая от последней стадии рака Агнесс. На этом «чеховские мотивы» по-Бергману исчерпываться. Они одна семья. По крайней мере, таковой должны быть, так как живут все вместе в родительском доме и видят медленное умирание собственной сестры. Но, Берман, не даёт идиллии, он подчёркивает пугающую разобщенность близких людей их неверие друг другу. И это впечатление усиливается с каждой минутой.
Мария (Лив Ульман) — самая младшая, самая любимая дочь покойной матери, до щемящей грусти похожая на неё, давно за мужем. У неё ребёнок, видя которого она постоянно впадает в лёгкое недоумение каждодневного неприятного узнавания. Мария воплощение самого света, но света не когда не выходящего из тени собственного «Я», замкнутого, преходящего в обманчивое очарование русых волос и кроткой улыбки. Она мила, и самонадеянна. Мария чувствует странно соперничество с Карен (Ингрид Тулин) странной, немного экзальтированной особой неопределенного возраста, по ночам прислушивающейся к бою старых напольных часов в кабинете.
Сёстры не любят друг друга, перенося лишь взаимное присутствие из-за смерти, незримо сконцентрированной в теле Агнесс. А Агнесс, в непревзойденном исполнении Хариетт Андерссон воплотившей в себе понятие «бергмановской актрисы», не боящейся показаться на экране до брезгливости неприятной, хватается за жизнь, не желая уходить «так». Уходить только не теперь, когда ещё нечего не выяснено, не сказано…
Умирающая уже живёт детскими воспоминаниями, смотря вокруг тем особым взглядом, бывающим только у безнадёжно больных людей, когда покорная благодарность любой заботе, смешивается в глазах с отсутствующим безразличием посвященного, приобщившегося к некой тайне. Созерцая эту тайну внутри себя, Агнесс, пытается примериться с нелюбовью матери, сестёр, с сознанием своей уже невозможной молодости. И её обреченность принимает лишь один человек — горничная Анна. Тихая провинциалка, с сердцем матери и душой верующей послушницы. Анна останется с Агнесс, примет её боль и страдания.
Бергман решительно не приемлет стереотипы красивого декоративного кино, он прибегает к ходам, на первый взгляд, совсем не свойственному его философскому виденью всего происходящего. Он делает самих героинь предметами интерьера — обыгрывая их мертвенно белые, до стерильной чистоты, или чёрные, фактурные платья на фоне стен покрытых вызывающе красным. И, этот диссонанс цветов, матовых и блестящих поверхностей, резьбы на буфете чёрного дерева, разлитого вина из бокалов с тонкой гравировкой, золотого обреза дневника Агнесс, прозрачных кружев зонта Марии, и сетчатой дымки вуали Карен, создаёт мир.
Мир реальный, и осязаемый, населенный страдающими и, не непрошеными людьми. Мир, в котором кадры с крупными планами лиц героинь погружаются в безвоздушный красный омут, из которого не слышно не крика, ни даже шепота…
Лилии не прядут
Наши отношения с людьми обычно состоят из обсуждения их поступков и характеров. В какой-то момент это стало для меня невыносимым, и я добровольно отказался от того, что называется общением. Это привело к тому, что на закате дней я остался один.
Пройдя... гм, жизнь Данте более чем полный круг, 78-летний герой "Земляничной поляны", Исаак Борг, обнаруживает себя в таком же "сумрачном лесу". Очутившись на пороге смерти, он, вопреки своему желанию, не может не взглянуть назад. Отрекаясь от прошлого и нынешнего при сознании, он возвращается к ним во снах. Вначале это кошмарные ассоциативные видения его внутреннего мира, достойные Дали, затем они укрупняются и становятся недвусмысленными. Мы видим Исаака на вершине его достижений, пришло признание его труда для науки (Исаак - врач), но во снах он не придает своим заслугам должного значения. Труд кажется ему мелочным и, собираясь утром на церемонию, он ворчит от неудовольствия, раздражен, меняет планы. Что не так?
Только с характеристикой, данной ему невесткой, Марианной, в машине во время их поездки (в целом здесь очень, очень много безжалостной прямоты) приходит полное осознание, что за человек Исаак, что его гнетет, после первых подсказок в его отношениях с экономкой. Картины, раскрывающие полуторачасовой фильм, очень выпуклые, насыщают, сцены крайне запоминающиеся. Большой семьи, в которой вырос Исаак, междуличностных отношений.
Исаак знает, что не тратил на родных сил, не прислушивался к ним, не понимал, что они в нем нуждались. А теперь 9 его сестер и братьев мертвы, а он продолжает жить, как и его несколько деспотичная мать, которую почти никто из отпрысков не желает посещать. Нехотя исполняя отцовский долг, отгораживаясь от проблем сына в его собственной семье. Сын же, не получив и капли отцовского тепла и любви, не может предложить того же своей жене, боится ответственности за нерожденного ребенка.
Для случайных попутчиков, далеких знакомых Исаак - прекрасный человек, милый старик, но близким с ним тяжело, очень тяжело, до глубокой ненависти. Великолепен монолог его жены, из далекого 1917 года:
Я вернусь домой и расскажу все Исааку.
Знаю, что он скажет.
" Бедняжка, как мне тебя жаль ".
Будто он - господь Бог.
А я заплачу и скажу: " Как ты можешь меня жалеть ".
И тогда он скажет:
" Я всем сердцем сочувствую тебе ".
А я заплачу и скажу, может ли он простить меня.
А он скажет:
" Ты не должна просить у меня прощения, мне нечего прощать тебе ".
Но все это ложь, на самом деле, ему - все равно.
Потом он станет вдруг нежным,
я заору на него, что он выжил из ума,
что от его ложного великодушия тошнит.
Он скажет, что мне надо выпить успокоительного, и что он все прекрасно понимает.
Я скажу, что все это - из-за него.
Я такая, какая я есть, тоже - из-за него.
Он сделает печальное лицо и скажет, что это - его вина.
Но, на самом деле, ему все равно, потому что он так равнодушен.
Пустые слова утешения, за которыми ничего не стоит - та же ложь и обман. Это - ностальгия по земляничной поляне, по детству, когда Исаак потерял кузину, которую он любил, Сару - потерял для себя впервые близкого человека, оттуда начинается отсчёт. И теперь он прозревает, что потерял ее только по своей вине, потому что не был достаточно к ней внимателен. И Зигфрид, проявивший больше настойчивости, победил - не из-за ветрености Сары, но потому, что Исаак когда-то не нашел способа дать ей почувствовать в себе человека, который всегда будет рядом. Сара не увидела его, спокойного, тихого, умного, рядом с собой ("Бедный Исаак, он ведь так добр ко мне", "Он гораздо чище и лучше, чем я, я чувствую себя рядом с ним таким ничтожеством") и ушла.
С Исааком тяжело, это подтверждает его экономка. Да, она не бросила его, потому что знала - он всё же в ней нуждается, ему хочется возвращаться в свою тихую гавань, приют науки и обособленных занятий, где она будет ждать, как... домашнее животное. Но чего ей стоила такая самоотдача, с редкими словами ласки и его проявлениями нежности вечно некстати? Одиночество. Такое же, как и его.
Когда Исаак наконец полностью осознает, пользуясь подсказками в своем путешествии (призраки, двойники), что люди уходили из его жизни, потому что он относился к ним действительно равнодушно, был черствым и эгоистичным, он обращается за разговором к сыну. Но Исаак безнадежно опоздал, и эта первая за многие годы попытка увидеть родного человека, который перед тобой, понять болести и страхи, дать тепло и ласку, выглядит, к сожалению, скорее старческой прихотью на смертном одре. Финал не настолько однозначно оптимистичен.
Прекраснейший, умнейший фильм; поучительный более чем, понравился больше чем "Сквозь тусклое стекло". Особенно нужно, чтобы его смотрели те, для кого ещё не настолько поздно жить, как для Исаака и возможно, его сына, который вслед признает "Я словно давно умер".
Пройдя... гм, жизнь Данте более чем полный круг, 78-летний герой "Земляничной поляны", Исаак Борг, обнаруживает себя в таком же "сумрачном лесу". Очутившись на пороге смерти, он, вопреки своему желанию, не может не взглянуть назад. Отрекаясь от прошлого и нынешнего при сознании, он возвращается к ним во снах. Вначале это кошмарные ассоциативные видения его внутреннего мира, достойные Дали, затем они укрупняются и становятся недвусмысленными. Мы видим Исаака на вершине его достижений, пришло признание его труда для науки (Исаак - врач), но во снах он не придает своим заслугам должного значения. Труд кажется ему мелочным и, собираясь утром на церемонию, он ворчит от неудовольствия, раздражен, меняет планы. Что не так?Только с характеристикой, данной ему невесткой, Марианной, в машине во время их поездки (в целом здесь очень, очень много безжалостной прямоты) приходит полное осознание, что за человек Исаак, что его гнетет, после первых подсказок в его отношениях с экономкой. Картины, раскрывающие полуторачасовой фильм, очень выпуклые, насыщают, сцены крайне запоминающиеся. Большой семьи, в которой вырос Исаак, междуличностных отношений.
Исаак знает, что не тратил на родных сил, не прислушивался к ним, не понимал, что они в нем нуждались. А теперь 9 его сестер и братьев мертвы, а он продолжает жить, как и его несколько деспотичная мать, которую почти никто из отпрысков не желает посещать. Нехотя исполняя отцовский долг, отгораживаясь от проблем сына в его собственной семье. Сын же, не получив и капли отцовского тепла и любви, не может предложить того же своей жене, боится ответственности за нерожденного ребенка.
Для случайных попутчиков, далеких знакомых Исаак - прекрасный человек, милый старик, но близким с ним тяжело, очень тяжело, до глубокой ненависти. Великолепен монолог его жены, из далекого 1917 года:
Я вернусь домой и расскажу все Исааку.
Знаю, что он скажет.
" Бедняжка, как мне тебя жаль ".
Будто он - господь Бог.
А я заплачу и скажу: " Как ты можешь меня жалеть ".
И тогда он скажет:
" Я всем сердцем сочувствую тебе ".
А я заплачу и скажу, может ли он простить меня.
А он скажет:
" Ты не должна просить у меня прощения, мне нечего прощать тебе ".
Но все это ложь, на самом деле, ему - все равно.
Потом он станет вдруг нежным,
я заору на него, что он выжил из ума,
что от его ложного великодушия тошнит.
Он скажет, что мне надо выпить успокоительного, и что он все прекрасно понимает.
Я скажу, что все это - из-за него.
Я такая, какая я есть, тоже - из-за него.
Он сделает печальное лицо и скажет, что это - его вина.
Но, на самом деле, ему все равно, потому что он так равнодушен.
Пустые слова утешения, за которыми ничего не стоит - та же ложь и обман. Это - ностальгия по земляничной поляне, по детству, когда Исаак потерял кузину, которую он любил, Сару - потерял для себя впервые близкого человека, оттуда начинается отсчёт. И теперь он прозревает, что потерял ее только по своей вине, потому что не был достаточно к ней внимателен. И Зигфрид, проявивший больше настойчивости, победил - не из-за ветрености Сары, но потому, что Исаак когда-то не нашел способа дать ей почувствовать в себе человека, который всегда будет рядом. Сара не увидела его, спокойного, тихого, умного, рядом с собой ("Бедный Исаак, он ведь так добр ко мне", "Он гораздо чище и лучше, чем я, я чувствую себя рядом с ним таким ничтожеством") и ушла.С Исааком тяжело, это подтверждает его экономка. Да, она не бросила его, потому что знала - он всё же в ней нуждается, ему хочется возвращаться в свою тихую гавань, приют науки и обособленных занятий, где она будет ждать, как... домашнее животное. Но чего ей стоила такая самоотдача, с редкими словами ласки и его проявлениями нежности вечно некстати? Одиночество. Такое же, как и его.
Когда Исаак наконец полностью осознает, пользуясь подсказками в своем путешествии (призраки, двойники), что люди уходили из его жизни, потому что он относился к ним действительно равнодушно, был черствым и эгоистичным, он обращается за разговором к сыну. Но Исаак безнадежно опоздал, и эта первая за многие годы попытка увидеть родного человека, который перед тобой, понять болести и страхи, дать тепло и ласку, выглядит, к сожалению, скорее старческой прихотью на смертном одре. Финал не настолько однозначно оптимистичен.
Прекраснейший, умнейший фильм; поучительный более чем, понравился больше чем "Сквозь тусклое стекло". Особенно нужно, чтобы его смотрели те, для кого ещё не настолько поздно жить, как для Исаака и возможно, его сына, который вслед признает "Я словно давно умер".
суббота, 03 октября 2009
Лилии не прядут
Вторник, 01 Сентября 2009 г. 20:27
Очередной интересный гороскоп, о том какие знаки зодиака как тратят денюжки. Я - Овен и, в принципе, составители правы, как будто с меня писали. А как у вас? Правильно ли написано про Вас? Поделитесь - очень уж любопытно, насколько правдивы эти гороскопы.
Кто-то мечтает о собственном поместье, о личном самолете и новой яхте. Кому-то милее частная картинная галерея. А другим приносит удовлетворение просто солидный счет в банке. Как вы относитесь к деньгам, как вы их зарабатываете и тратите?
ОВЕН
Деньги для Овнов крайне важны, и им нравится сам процесс накопления. Время от времени они позволяют себе серьезно потратиться, но чертовски радуются, если удается заполучить что-либо со скидкой.
Что хорошего? Овны нежадны, но при этом бережливы и осмотрительны.
Что плохого? Иногда Овны забывают о том, что деньги нужно не только надежно хранить, но и правильно тратить. Будучи великодушными по отношению к другим, они зачастую чрезмерно экономны, если речь идет о них самих.
ТЕЛЕЦ
Тельцы относятся к деньгам рационально, но частенько позволяют себе дорогие удовольствия. Так что им редко удается откладывать деньги на черный день. Рискованные финансовые операции им не по вкусу, они всегда предпочтут простые сберегательные счета с минимальными процентами.
Что хорошего? Тельцы не любят распространяться о своих финансах, а стараются просто разумно распорядиться своим бюджетом.
Что плохого? Исключительная привязанность к своей семье часто провоцирует Тельцов на неразумные траты.
БЛИЗНЕЦЫ
У Близнецов всегда масса творческих идей на тему о том, как потратить деньги. Они нередко забывают при этом о прагматизме и осторожности.
Что хорошего? При необходимости Близнецы могут быть бережливыми. Но только не слишком долго, так как ничто не нагоняет на них такую тоску, как однообразие.
Что плохого? Тратя деньги, Близнецы испытывают большое удовольствие от самого процесса, они обожают свои кредитные карты. Зато банковские выписки с указанием потраченных сумм кажутся им совершенно излишними.
РАК
Деньги придают Ракам уверенность в себе. В границах собственных возможностей они готовы позволить себе некоторые траты. Что хорошего? Раки педантичны. Им нетрудно вести регулярную запись расходов с точностью до одного цента. Что плохого? Отношение Раков к деньгам не лишено напряженности. Если у них есть долги, то их душевное самочувствие ухудшается. Если же они состоятельны, то испытывают чувство вины. Короче говоря, у Раков всегда есть повод для недовольства.
ЛЕВ
Деньги правят миром, а Льву хочется принадлежать к правящему классу. Ради этого он даже готов пойти на риск.
Что хорошего? Львы всегда имеют ясное представление о своей финансовой ситуации. Несмотря на любовь к сделкам, обещающим легкую и быструю прибыль, они не теряют осмотрительности и ответственности.
Что плохого? Деньги помогают Львам контролировать собственную жизнь. В страхе потерять этот контроль они зачастую не в состоянии отличить большую проблему от мелочи.
ДЕВА
У Дев бережливое, внимательное и компетентное отношение к деньгам. Они умеют разумно экономить и продуманно инвестировать. На дорогие излишества не раскошеливаются.
Что хорошего? Девы никогда не тратят больше, чем могут себе позволить.
Что плохого? Больше всего на свете Девы боятся потерять источник своего дохода. Их часто посещает страх перед будущим, а деньги помогают от него избавиться. Одна лишь мысль о высокой цене покупки может испортить им удовольствие.
ВЕСЫ
Элегантность и роскошь для Весов важнее, чем экономия. И дело не только в стремлении произвести впечатление на окружающих. Просто дорогой материал лучше выглядит.
Что хорошего? Весы умеют красиво тратить деньги, экономить их без напряжения и зарабатывать без особого надрыва.
Что плохого? Потребность в роскоши и качестве плохо отражается на бюджете Весов и заставляет их уделять финансам слишком большое внимание. Им стоит помнить о том, что любовь к деньгам не должна быть безграничной.
СКОРПИОН
Скорпионы пунктуально оплачивают свои счета и откладывают деньги на будущее. Тем не менее иногда они тратят большие суммы на своих друзей, в особенности тогда, когда чего-то от них добиваются или хотят загладить какую-то вину.
Что хорошего? Скорпионы прекрасно умеют обращаться с деньгами.
Что плохого? Деньги для Скорпионов - синоним власти, и они больше всего боятся остаться на финансовой мели. Они могут добровольно отказаться от мечты своей жизни, если ее осуществление требует больших затрат.
СТРЕЛЕЦ
Стрельцы любят тратить деньги на предметы роскоши, которые им не совсем по карману. Что хорошего? Стрельцам очень везет в финансовых делах. Деньги у них часто появляются именно тогда, когда им это особенно нужно.
Что плохого? Стрельцы относятся к финансам легкомысленно. Если им не хватает денег, они не задумываясь одалживают. При этом Стрельцы и сами очень великодушны и готовы щедро делиться с окружающими. Им следует своевременно начать инвестировать в объекты, приносящие долгосрочную прибыль.
КОЗЕРОГ
Козероги относятся к деньгам традиционно. То есть они, как правило, боятся их потерять. Деньги их ослепляют и одновременно успокаивают.
Что хорошего? Козероги осмотрительны. Кроме того, им крайне важно во всём придерживаться законов и правил. Поэтому они постоянно сами устанавливают себе
таковые, чтобы жить экономно.
Что плохого? Истинная ценность человека никогда не определяется его материальным положением, а у Козерогов есть склонность судить о людях, исходя из этого.
ВОДОЛЕЙ
Деньги Водолеев, в принципе, не интересуют. Личная свобода, творчество, дружба, для них важнее. Однако это не значит, что им не хочется жить в достатке.
Что хорошего? Водолеям не знакома жадность. Они убеждены в том, что в жизни важно великодушие.
Что плохого? Водолеям легко забыть о том, что счета следует оплачивать вовремя, и они регулярно забывают, куда запропастилась чековая книжка. Они больше заботятся о благополучии окружающих, чем о собственном.
Деньги действительно никогда у меня не стояли на первом месте. Пока же, чем меньше я о них думаю, тем легче им меня находить.
РЫБЫ
У Рыб отношение к деньгам противоречивое. С одной стороны, они романтичны, сентиментальны и мечтательны. С другой - материальная сторона жизни для них намного важнее, чем они признают.
Что хорошего? Если Рыбам удается найти свое призвание в области искусства, средств массовой информации, то материальное благополучие им гарантировано.
Что плохого? По отношению к самим себе Рыбы, как правило, слишком великодушны и позволяют себе много дорогостоящих слабостей.
Очередной интересный гороскоп, о том какие знаки зодиака как тратят денюжки. Я - Овен и, в принципе, составители правы, как будто с меня писали. А как у вас? Правильно ли написано про Вас? Поделитесь - очень уж любопытно, насколько правдивы эти гороскопы.
Кто-то мечтает о собственном поместье, о личном самолете и новой яхте. Кому-то милее частная картинная галерея. А другим приносит удовлетворение просто солидный счет в банке. Как вы относитесь к деньгам, как вы их зарабатываете и тратите?
ОВЕН
Деньги для Овнов крайне важны, и им нравится сам процесс накопления. Время от времени они позволяют себе серьезно потратиться, но чертовски радуются, если удается заполучить что-либо со скидкой.
Что хорошего? Овны нежадны, но при этом бережливы и осмотрительны.
Что плохого? Иногда Овны забывают о том, что деньги нужно не только надежно хранить, но и правильно тратить. Будучи великодушными по отношению к другим, они зачастую чрезмерно экономны, если речь идет о них самих.
ТЕЛЕЦ
Тельцы относятся к деньгам рационально, но частенько позволяют себе дорогие удовольствия. Так что им редко удается откладывать деньги на черный день. Рискованные финансовые операции им не по вкусу, они всегда предпочтут простые сберегательные счета с минимальными процентами.
Что хорошего? Тельцы не любят распространяться о своих финансах, а стараются просто разумно распорядиться своим бюджетом.
Что плохого? Исключительная привязанность к своей семье часто провоцирует Тельцов на неразумные траты.
БЛИЗНЕЦЫ
У Близнецов всегда масса творческих идей на тему о том, как потратить деньги. Они нередко забывают при этом о прагматизме и осторожности.
Что хорошего? При необходимости Близнецы могут быть бережливыми. Но только не слишком долго, так как ничто не нагоняет на них такую тоску, как однообразие.
Что плохого? Тратя деньги, Близнецы испытывают большое удовольствие от самого процесса, они обожают свои кредитные карты. Зато банковские выписки с указанием потраченных сумм кажутся им совершенно излишними.
РАК
Деньги придают Ракам уверенность в себе. В границах собственных возможностей они готовы позволить себе некоторые траты. Что хорошего? Раки педантичны. Им нетрудно вести регулярную запись расходов с точностью до одного цента. Что плохого? Отношение Раков к деньгам не лишено напряженности. Если у них есть долги, то их душевное самочувствие ухудшается. Если же они состоятельны, то испытывают чувство вины. Короче говоря, у Раков всегда есть повод для недовольства.
ЛЕВ
Деньги правят миром, а Льву хочется принадлежать к правящему классу. Ради этого он даже готов пойти на риск.
Что хорошего? Львы всегда имеют ясное представление о своей финансовой ситуации. Несмотря на любовь к сделкам, обещающим легкую и быструю прибыль, они не теряют осмотрительности и ответственности.
Что плохого? Деньги помогают Львам контролировать собственную жизнь. В страхе потерять этот контроль они зачастую не в состоянии отличить большую проблему от мелочи.
ДЕВА
У Дев бережливое, внимательное и компетентное отношение к деньгам. Они умеют разумно экономить и продуманно инвестировать. На дорогие излишества не раскошеливаются.
Что хорошего? Девы никогда не тратят больше, чем могут себе позволить.
Что плохого? Больше всего на свете Девы боятся потерять источник своего дохода. Их часто посещает страх перед будущим, а деньги помогают от него избавиться. Одна лишь мысль о высокой цене покупки может испортить им удовольствие.
ВЕСЫ
Элегантность и роскошь для Весов важнее, чем экономия. И дело не только в стремлении произвести впечатление на окружающих. Просто дорогой материал лучше выглядит.
Что хорошего? Весы умеют красиво тратить деньги, экономить их без напряжения и зарабатывать без особого надрыва.
Что плохого? Потребность в роскоши и качестве плохо отражается на бюджете Весов и заставляет их уделять финансам слишком большое внимание. Им стоит помнить о том, что любовь к деньгам не должна быть безграничной.
СКОРПИОН
Скорпионы пунктуально оплачивают свои счета и откладывают деньги на будущее. Тем не менее иногда они тратят большие суммы на своих друзей, в особенности тогда, когда чего-то от них добиваются или хотят загладить какую-то вину.
Что хорошего? Скорпионы прекрасно умеют обращаться с деньгами.
Что плохого? Деньги для Скорпионов - синоним власти, и они больше всего боятся остаться на финансовой мели. Они могут добровольно отказаться от мечты своей жизни, если ее осуществление требует больших затрат.
СТРЕЛЕЦ
Стрельцы любят тратить деньги на предметы роскоши, которые им не совсем по карману. Что хорошего? Стрельцам очень везет в финансовых делах. Деньги у них часто появляются именно тогда, когда им это особенно нужно.
Что плохого? Стрельцы относятся к финансам легкомысленно. Если им не хватает денег, они не задумываясь одалживают. При этом Стрельцы и сами очень великодушны и готовы щедро делиться с окружающими. Им следует своевременно начать инвестировать в объекты, приносящие долгосрочную прибыль.
КОЗЕРОГ
Козероги относятся к деньгам традиционно. То есть они, как правило, боятся их потерять. Деньги их ослепляют и одновременно успокаивают.
Что хорошего? Козероги осмотрительны. Кроме того, им крайне важно во всём придерживаться законов и правил. Поэтому они постоянно сами устанавливают себе
таковые, чтобы жить экономно.
Что плохого? Истинная ценность человека никогда не определяется его материальным положением, а у Козерогов есть склонность судить о людях, исходя из этого.
ВОДОЛЕЙ
Деньги Водолеев, в принципе, не интересуют. Личная свобода, творчество, дружба, для них важнее. Однако это не значит, что им не хочется жить в достатке.
Что хорошего? Водолеям не знакома жадность. Они убеждены в том, что в жизни важно великодушие.
Что плохого? Водолеям легко забыть о том, что счета следует оплачивать вовремя, и они регулярно забывают, куда запропастилась чековая книжка. Они больше заботятся о благополучии окружающих, чем о собственном.
Деньги действительно никогда у меня не стояли на первом месте. Пока же, чем меньше я о них думаю, тем легче им меня находить.
РЫБЫ
У Рыб отношение к деньгам противоречивое. С одной стороны, они романтичны, сентиментальны и мечтательны. С другой - материальная сторона жизни для них намного важнее, чем они признают.
Что хорошего? Если Рыбам удается найти свое призвание в области искусства, средств массовой информации, то материальное благополучие им гарантировано.
Что плохого? По отношению к самим себе Рыбы, как правило, слишком великодушны и позволяют себе много дорогостоящих слабостей.
пятница, 02 октября 2009
Лилии не прядут
30.08.2009 в 23:36
Пишет Anariel:Решил до кучи всех сохранить)))
Не знаю кто писал гороскоп, все личные мнения и "(с) я" принадлежат автору ))) Мои лишь реплики оффтопиком )))
Овен
Овнов люблю нежно
Телец
Близнецы
Рак
Лев
Львы. У меня сестра - Лев. На Львов я сержусь менее, чем на всех остальных з/з, и многое легко им прощаю, не могу долго находиться с ними в разрыве из-за какой-то мелочи. А вот Львам со мной куда сложнее, потому что то, что я спускаю - было и прошло - они помнят обиды и ближе принимают всё к сердцу, гордецы такие.
Дева
Оооо, Девы - это страшные люди, я их жутко боюсь, за исключением Кошки - и то потому что она совершенно нетипичная Дева. В чём-то у Девы обязательно проявляется та фанатичность, которая меня всегда отталкивает. И за определенными пунктиками и их неуклонным соблюдением им будет плевать на весь белый свет, и близких в том числе. У меня мама - Дева, для ребенка это было неплохо, но после стало очевидно, что мы совершенно по-разному смотрим на жизнь. В общем, они меня настораживают всегда.
Весы
Крайне милые люди, только непостоянные. Чувство привязанности в них направлено скорее на себя, чем на кого-то ещё. А стиль и вкус у них хорошо развиты, точно.
Скорпион
Стрелец
О, вот мой отец - совершенный пример перед глазами прекрасного человека - Стрелец. Не потому ли в Стрельцах и нахожу я постоянно что-то такое-этакое приятственное, как и в Овнах (Овен, Стрелец, Лев - сплошь знаки огня!). Впрочем, есть и у них нехорошая для меня вещь - уклонение от конфликтов. Они не переносят повышенных тонов и вечно тянут с принятием серьезного решения, предпочитая отдаваться течению. Жаль, но иногда единственное средство воздействия на них - ультиматумы.
Козерог
Водолей
Водолеи. Ну, это мы. Есть что добавить от себя, но не буду.
Рыбы
URL записи
четверг, 01 октября 2009
Лилии не прядут
Пусть всё всегда у Тебя будет хорошо
Лилии не прядут
Песня была написана за 6 недель до рождения сына Роя.
Лилии не прядут
среда, 30 сентября 2009
Лилии не прядут
Ещё не посетив тебя, я уже не любила тебя.
Ты казалась мне чужой и враждебной. Замкнутой в себе и неоправданно высокомерной, учитывая твоё купеческо-торговое прошлое. С такими же людьми, отделяющими себя от целого мира.
Я ошибалась. Ты - оплот космополитизма, ты стала домом множества национальностей, сейчас ты открыта всему миру. Нью-Йорк Восточной Европы. В тебе благодаря новым людям меньше шовинизма, чем в любом другом уголке европейской России.
Я люблю тебя. Не чувствую родственности, но я могла бы стать частью тебя. Это уже хорошо. И вскоре... Здравствуй вновь, Москва.
Ты казалась мне чужой и враждебной. Замкнутой в себе и неоправданно высокомерной, учитывая твоё купеческо-торговое прошлое. С такими же людьми, отделяющими себя от целого мира.
Я ошибалась. Ты - оплот космополитизма, ты стала домом множества национальностей, сейчас ты открыта всему миру. Нью-Йорк Восточной Европы. В тебе благодаря новым людям меньше шовинизма, чем в любом другом уголке европейской России.
Я люблю тебя. Не чувствую родственности, но я могла бы стать частью тебя. Это уже хорошо. И вскоре... Здравствуй вновь, Москва.
понедельник, 28 сентября 2009
Лилии не прядут
Наконец-то долгожданные отлично проведенные полтора часа. Время ограничено, поэтому приведу отзыв, с которым я согласна более чем наполовину.
Рецензия Mystery Man:
Теперь мы видим как бы сквозь [тусклое] стекло, гадательно, тогда же лицом к лицу; теперь знаю я отчасти, а тогда познаю, подобно как я познан. А теперь пребывают сии три: вера, надежда, любовь; но любовь из них больше. (с).
«Сквозь темное стекло»(а если быть точным «Сквозь тусклое стекло`) один из лучших фильмов Ингмара Бергмана. Как и другие работы Мастера, он довольно сложный и многоматричный по смысловой нагрузке, хотя формальный сюжет довольно прост. Девушка Карин отдыхает с младшим братом, мужем и своим отцом на острове. Все бы ничего, только вот Карин душевнобольна. Она постоянно слышит потусторонние голоса, ей кажется, что ее посещает сам Господь Бог. Карин вернулась их психиатрической больницы, где ей поставили диагноз — девушка неизлечимо больна.
Что интересно, девушка окружена заботой и любовью только со стороны мужа. Младший брат ее недолюбливает, а для отца — прежде всего Карин интересна в качестве подопытной для его книг, которые он пишет на религиозную тематику. Голоса становятся сильнее день ото дня, они ее зовут. С каждой минутой — Карин все одержимее.
Для Ингмара Бергмана Карин душевнобольна только с материальной, врачебной точки зрения. Одержимость Карин символизирует догматизм религиозных фанатиков, тратящих свою жизнь в поисках Бога. Карин рвется «к Богу», она как бы живет параллельно в двух мирах. И при этом — по-настоящему нигде. Многие люди, стараясь уйти от этой жизни, уйти от самого себя, находят свое призвание в религиозной вере. Бог становится своеобразной вещью в себе для них. Он — начало и конец поиска. Стремление к сверхъестественному фактически дискредитирует земную жизнь.
Поиск Бога вне-нашего мира, вне-нас может закончиться ничем. А вдруг Бог это фикция? Ничем необоснованная фантазия людей? И даже если он существует, вдруг он окажется страшным пауком? Бергман не дает однозначного ответа на эти вопросы. Да его в принципе и не может быть.
Есть другой способ познать Бога. Он посю-сторонен. Отец Карин рассказывает страшную историю о том, что он был на грани смерти. Дэвид был опустошен, подавлен, он потерял в веру в жизнь. А веру в Бога так и не обрел. Оказавшись на грани — он переосмыслил свою экзистенцию, свое бытие. И неожиданно едва мимолетное чувство зародилось в нем. Он нем рассказывает очень бережно, трепетно, словно боится, что оно его покинет. Опустошенный, без веры в Бога, ему пришлось побыть у края пропасти, чтобы в его сердце зародилась любовь.
Что такое любовь? Для Ингмара Бергман это прежде всего любовь-к-другому. Любовь к себе и своим близким. Родные — вот что главное в нашем мире. Тот, кто лишен любви к близким, для кого они ничто — никогда не познает Бога. Ибо Бог есть любовь.
Можно уверенно сказать, в фильме именно Карин и Дэвид — это два разных способа поиска божественного начала. Для нее он потусторонен, для Дэвида (после злосчастного случая) — посюсторонен.
Особую роль в картине играет младший брат Карин Минус. Минус стоит на перепутье. Он не религиозен, но и не окружен любовью близких. Он одинок. Пытаясь подражать отцу-писателю, он пишет пьесы, но понимания не находит. Семейный спектакль, сделанный талантливо и в подарок отцу провален. От того, какой путь он изберет — зависит его судьба.
Одна из важнейших идей фильма в том, что религиозные люди живут сразу в двух мирах. Земном и каком-то своем, внутреннем (который они называют «божественным`). Фраза Карин: «Я не могу больше жить в двух мирах сразу. Нужно выбирать» более чем символична. Нужно действительно выбирать. Либо открыть себя для близких, либо сосредоточиться на себе, на потустороннем.
Финальный диалог великолепен. «Он поговорил со мной» восхищенно говорит Минус. В этом и есть смысл нашей жизни — будьте открыты друг другу, говорите друг с другом, верьте и понимайте друг друга. Потеряв своих близких, можно оказаться рядом с пауком, вылезающим из двери.
Экзистенциальный страх преследует героев Бергмана во всех картинах. Профессор из «Земляничной поляны» с ужасом только в конце жизни осознал, как он на самом деле жил. Один и в ненависти окружающих. И этот страх даже сильнее страха смерти. Страх того, что ты потратил свою жизнь — не на то и не на тех.
Переосмысление Дэвида пришло гораздо раньше. И почему-то не сомневаешься, что в этой семье безразличие будет сломлено. А к жалости к Карин прибавится и любовь к ней. Для мальчика именно отец в конце стал его «божеством». И не нужна религиозная фикция неизведанного.
Бог есть или его нет — не суть важно. Главное то, что есть любовь.
Рецензия Mystery Man:
Теперь мы видим как бы сквозь [тусклое] стекло, гадательно, тогда же лицом к лицу; теперь знаю я отчасти, а тогда познаю, подобно как я познан. А теперь пребывают сии три: вера, надежда, любовь; но любовь из них больше. (с).«Сквозь темное стекло»(а если быть точным «Сквозь тусклое стекло`) один из лучших фильмов Ингмара Бергмана. Как и другие работы Мастера, он довольно сложный и многоматричный по смысловой нагрузке, хотя формальный сюжет довольно прост. Девушка Карин отдыхает с младшим братом, мужем и своим отцом на острове. Все бы ничего, только вот Карин душевнобольна. Она постоянно слышит потусторонние голоса, ей кажется, что ее посещает сам Господь Бог. Карин вернулась их психиатрической больницы, где ей поставили диагноз — девушка неизлечимо больна.
Что интересно, девушка окружена заботой и любовью только со стороны мужа. Младший брат ее недолюбливает, а для отца — прежде всего Карин интересна в качестве подопытной для его книг, которые он пишет на религиозную тематику. Голоса становятся сильнее день ото дня, они ее зовут. С каждой минутой — Карин все одержимее.
Для Ингмара Бергмана Карин душевнобольна только с материальной, врачебной точки зрения. Одержимость Карин символизирует догматизм религиозных фанатиков, тратящих свою жизнь в поисках Бога. Карин рвется «к Богу», она как бы живет параллельно в двух мирах. И при этом — по-настоящему нигде. Многие люди, стараясь уйти от этой жизни, уйти от самого себя, находят свое призвание в религиозной вере. Бог становится своеобразной вещью в себе для них. Он — начало и конец поиска. Стремление к сверхъестественному фактически дискредитирует земную жизнь.
Поиск Бога вне-нашего мира, вне-нас может закончиться ничем. А вдруг Бог это фикция? Ничем необоснованная фантазия людей? И даже если он существует, вдруг он окажется страшным пауком? Бергман не дает однозначного ответа на эти вопросы. Да его в принципе и не может быть.
Есть другой способ познать Бога. Он посю-сторонен. Отец Карин рассказывает страшную историю о том, что он был на грани смерти. Дэвид был опустошен, подавлен, он потерял в веру в жизнь. А веру в Бога так и не обрел. Оказавшись на грани — он переосмыслил свою экзистенцию, свое бытие. И неожиданно едва мимолетное чувство зародилось в нем. Он нем рассказывает очень бережно, трепетно, словно боится, что оно его покинет. Опустошенный, без веры в Бога, ему пришлось побыть у края пропасти, чтобы в его сердце зародилась любовь.
Что такое любовь? Для Ингмара Бергман это прежде всего любовь-к-другому. Любовь к себе и своим близким. Родные — вот что главное в нашем мире. Тот, кто лишен любви к близким, для кого они ничто — никогда не познает Бога. Ибо Бог есть любовь.
Можно уверенно сказать, в фильме именно Карин и Дэвид — это два разных способа поиска божественного начала. Для нее он потусторонен, для Дэвида (после злосчастного случая) — посюсторонен.
Особую роль в картине играет младший брат Карин Минус. Минус стоит на перепутье. Он не религиозен, но и не окружен любовью близких. Он одинок. Пытаясь подражать отцу-писателю, он пишет пьесы, но понимания не находит. Семейный спектакль, сделанный талантливо и в подарок отцу провален. От того, какой путь он изберет — зависит его судьба.
Одна из важнейших идей фильма в том, что религиозные люди живут сразу в двух мирах. Земном и каком-то своем, внутреннем (который они называют «божественным`). Фраза Карин: «Я не могу больше жить в двух мирах сразу. Нужно выбирать» более чем символична. Нужно действительно выбирать. Либо открыть себя для близких, либо сосредоточиться на себе, на потустороннем.
Финальный диалог великолепен. «Он поговорил со мной» восхищенно говорит Минус. В этом и есть смысл нашей жизни — будьте открыты друг другу, говорите друг с другом, верьте и понимайте друг друга. Потеряв своих близких, можно оказаться рядом с пауком, вылезающим из двери.
Экзистенциальный страх преследует героев Бергмана во всех картинах. Профессор из «Земляничной поляны» с ужасом только в конце жизни осознал, как он на самом деле жил. Один и в ненависти окружающих. И этот страх даже сильнее страха смерти. Страх того, что ты потратил свою жизнь — не на то и не на тех.
Переосмысление Дэвида пришло гораздо раньше. И почему-то не сомневаешься, что в этой семье безразличие будет сломлено. А к жалости к Карин прибавится и любовь к ней. Для мальчика именно отец в конце стал его «божеством». И не нужна религиозная фикция неизведанного.
Бог есть или его нет — не суть важно. Главное то, что есть любовь.
воскресенье, 27 сентября 2009
Лилии не прядут
Оригинал
Перевод Гелескула
СОМНАМБУЛИЧЕСКИЙ РОМАНС
Люблю тебя в зелень одетой.
И ветер зелен. И листья.
Корабль на зеленом море,
и конь на горе лесистой.
До пояса в темноте,
мечтает она у ограды,
и зелены волосы, тело,
глаза серебра прохладней.
Люблю тебя в зелень одетой.
Цыганский месяц тревожен.
Глядят на нее предметы,
она их видеть не может.
Люблю тебя в зелень одетой.
Как звезды, иней сияет,
как рыба — потемки скользки,
дорогу заре открывая.
Смоковница трется о ветер,
как лапой, веткой шершавой,
гора — дикобраз огромный —
щетинится каждой агавой.
Но кто же придет? И откуда?.
Она все стоит у забора,
и зелены волосы, тело,
и видит горькое море.
«Сосед, на ее каморку
коня своего я сменял бы,
на зеркало — сбрую с седлом,
мой нож — на ее одеяло.
Сосед, я пришел весь в крови
из Кабры, с гор, с перевала».
«Будь воля моя, паренек,
давно состоялась бы мена.
Но я-то уже не я,
и не мои эти стены».
«Сосед, я хочу умереть
в своей кровати, как должно:
на прутьях стальных, с простынями
голландскими, если можно.
Ты разве не видишь, что рана
раскрыла мне грудь до горла?»
«На белой груди твоей
три сотни розанов черных.
Сочится и пахнет кровь,
кушак твой весь в красной пене.
Но я-то уже не я,
и не мои эти стены».
«Так дай мне, по крайней мере,
подняться к высокой ограде!
О, дайте, дайте подняться
к зеленой лунной ограде!
За нею вода грохочет,
там воду всегда лихорадит».
И вот к высокой ограде
подходят оба соседа.
И кровь по следу сочится.
И льются слезы по следу,
Фонарики жестяные
на черепицах мерцали,
и ранили раннее утро
хрустальные бубны печали.
Люблю тебя в зелень одетой.
И ветер зелен. И листья.
И вот добрались соседи.
А ветер с горы лесистой
во рту оставляет привкус
полыни и ягоды волчьей.
«Сосед! Но где ж твоя дочка,
что горше мяты и желчи?
Я ждал ее столько раз!
Я ждал, и касалась прохлада
лица и черных волос
у этой зеленой ограды».
Покачивалась цыганка
в бассейне на водной глади.
Зеленые волосы, тело,
глаза- серебра прохладней.
И лунная льдинка ее
поддерживает над волнами.
А ночь уютна, как площадь,
зажатая между домами.
Гвардейцы гражданские спьяна
стучали в дверь кулаками.
Люблю тебя в зелень одетой.
И ветер зелен. И листья.
Корабль на зеленом море,
и конь на горе лесистой.
перевод О.Савича (1960)
Перевод Гелескула
СОМНАМБУЛИЧЕСКИЙ РОМАНС
Люблю тебя в зелень одетой.
И ветер зелен. И листья.
Корабль на зеленом море,
и конь на горе лесистой.
До пояса в темноте,
мечтает она у ограды,
и зелены волосы, тело,
глаза серебра прохладней.
Люблю тебя в зелень одетой.
Цыганский месяц тревожен.
Глядят на нее предметы,
она их видеть не может.
Люблю тебя в зелень одетой.
Как звезды, иней сияет,
как рыба — потемки скользки,
дорогу заре открывая.
Смоковница трется о ветер,
как лапой, веткой шершавой,
гора — дикобраз огромный —
щетинится каждой агавой.
Но кто же придет? И откуда?.
Она все стоит у забора,
и зелены волосы, тело,
и видит горькое море.
«Сосед, на ее каморку
коня своего я сменял бы,
на зеркало — сбрую с седлом,
мой нож — на ее одеяло.
Сосед, я пришел весь в крови
из Кабры, с гор, с перевала».
«Будь воля моя, паренек,
давно состоялась бы мена.
Но я-то уже не я,
и не мои эти стены».
«Сосед, я хочу умереть
в своей кровати, как должно:
на прутьях стальных, с простынями
голландскими, если можно.
Ты разве не видишь, что рана
раскрыла мне грудь до горла?»
«На белой груди твоей
три сотни розанов черных.
Сочится и пахнет кровь,
кушак твой весь в красной пене.
Но я-то уже не я,
и не мои эти стены».
«Так дай мне, по крайней мере,
подняться к высокой ограде!
О, дайте, дайте подняться
к зеленой лунной ограде!
За нею вода грохочет,
там воду всегда лихорадит».
И вот к высокой ограде
подходят оба соседа.
И кровь по следу сочится.
И льются слезы по следу,
Фонарики жестяные
на черепицах мерцали,
и ранили раннее утро
хрустальные бубны печали.
Люблю тебя в зелень одетой.
И ветер зелен. И листья.
И вот добрались соседи.
А ветер с горы лесистой
во рту оставляет привкус
полыни и ягоды волчьей.
«Сосед! Но где ж твоя дочка,
что горше мяты и желчи?
Я ждал ее столько раз!
Я ждал, и касалась прохлада
лица и черных волос
у этой зеленой ограды».
Покачивалась цыганка
в бассейне на водной глади.
Зеленые волосы, тело,
глаза- серебра прохладней.
И лунная льдинка ее
поддерживает над волнами.
А ночь уютна, как площадь,
зажатая между домами.
Гвардейцы гражданские спьяна
стучали в дверь кулаками.
Люблю тебя в зелень одетой.
И ветер зелен. И листья.
Корабль на зеленом море,
и конь на горе лесистой.
перевод О.Савича (1960)
пятница, 25 сентября 2009
Лилии не прядут
Эртогрул Осман, который стал бы султаном Османской империи в том случае, если бы Турция не стала республикой в 1920-х годах, умер в Стамбуле в возрасте 97 лет.
Он был последним из остававшихся в живых внуков султана Абдул-Хамида II, и его официальный титул, если бы он стал правителем, был бы Его Императорское Высочество Принц Шахзаде Эртогрул Осман Эфенди.
Он родился в Стамбуле в 1912 году, но большую часть своей жизни скромно прожил в Нью-Йорке.
12-летний Эртогрул Осман учился в Вене, когда узнал о том, что его семью выслал из страны Мустафа Кемаль Ататюрк, основавший современную Турецкую Республику на обломках старой империи.
Без политических амбиций
В конце концов Осман поселился в Нью-Йорке, где жил более 60 лет в квартире над рестораном.
Осман всегда утверждал, что у него нет никаких политических амбиций. В Турцию он вернулся в начале 1990-х годов по приглашению турецкого правительства.
Во время визита на родину он отправился во дворец Долмобахче у Босфорского пролива, который был главной резиденцией турецких султанов и в котором он играл ребенком.
Как рассказывает обозреватель Би-би-си Роджер Харди, Эртогрул Осман был очень скромен и, чтобы не привлекать к себе внимания, он присоединился к группе туристов, чтобы попасть во дворец.
Жена Эртогрула Османа приходится родственницей последнему королю Афганистана.
Источник: ВВС
Он был последним из остававшихся в живых внуков султана Абдул-Хамида II, и его официальный титул, если бы он стал правителем, был бы Его Императорское Высочество Принц Шахзаде Эртогрул Осман Эфенди.
Он родился в Стамбуле в 1912 году, но большую часть своей жизни скромно прожил в Нью-Йорке.
12-летний Эртогрул Осман учился в Вене, когда узнал о том, что его семью выслал из страны Мустафа Кемаль Ататюрк, основавший современную Турецкую Республику на обломках старой империи.
Без политических амбиций
В конце концов Осман поселился в Нью-Йорке, где жил более 60 лет в квартире над рестораном.
Осман всегда утверждал, что у него нет никаких политических амбиций. В Турцию он вернулся в начале 1990-х годов по приглашению турецкого правительства.
Во время визита на родину он отправился во дворец Долмобахче у Босфорского пролива, который был главной резиденцией турецких султанов и в котором он играл ребенком.
Как рассказывает обозреватель Би-би-си Роджер Харди, Эртогрул Осман был очень скромен и, чтобы не привлекать к себе внимания, он присоединился к группе туристов, чтобы попасть во дворец.
Жена Эртогрула Османа приходится родственницей последнему королю Афганистана.
Источник: ВВС
вторник, 22 сентября 2009
Лилии не прядут
Большая часть принадлежит одному автору. Но ее elaborate way of writing этих тестов-историй иногда выдает такие нежизненные словосочетания, что диву даешься.
понедельник, 21 сентября 2009
23:27
Доступ к записи ограничен
Лилии не прядут
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра