Лилии не прядут
Молитва (шутливое)
Ваши руки, милый - божии хоралы.
Ваши кудри, милый, злаче Его Славы.
А уста, мой милый, слаже Его Силы.
Он любовью беден из-за Вас, мой милый.
(с)
Больше и откровеннее здесь.
пятница, 18 декабря 2009
Молитва (шутливое)
Ваши руки, милый - божии хоралы.
Ваши кудри, милый, злаче Его Славы.
А уста, мой милый, слаже Его Силы.
Он любовью беден из-за Вас, мой милый.
(с)
Больше и откровеннее здесь.
среда, 16 декабря 2009
Лилии не прядут
Кот постоянно должен поддерживать человека в форме, заставляя его непрестанно двигаться по квартире, нагибаться, собирая ручки, карандаши, носки и т.д.
Кот должен крепко держать зубами ручку или карандаш, пока человек пытается писать.
Кот должен ночью каждый час проверять, не заползла ли под одеяло человеку какая-нибудь змея.
Кот время от времени должен тренировать себя на случай непредвиденного циркового выступления. Для этого он должен периодически устраивать полеты под куполом дома, прыжки с гардины на люстру и обратно, всевозможные запрыгивания.
Кот должен помнить, что уши и нос перед сном человек моет редко, поэтому, когда он (человек) укладывается спать, кот должен, взгромоздившись ему на голову, вылизать начисто и нос, и уши.
Кот должен помогать человеку расстилать постель, внимательно наблюдая, чтобы под простыней не оказалось никаких предметов.
Кот должен помнить, что сон для человека — это пустая трата времени, поэтому, завидев спящего человека, необходимо тут же его разбудить, прыгнув со шкафа ему на живот, а еще лучше на голову.
Кот должен отгонять от человека плохие сны. Если кот заметит, что человек ворочается в постели, он непременно должен прыгнуть человеку на голову и начать отгонять дурные сны и кошмары.
Кот должен отучать человека от такой вредной привычки, как храп. Для этого вполне достаточное сунуть лапу или же свой пушистый хвост в открытый рот храпящего человека.
Кот должен каждое утро напоминать человеку старую пословицу: "кто рано встает, тому Бог дает". И чем раньше встанет человек, тем больше ему (а заодно и коту) даст Бог.
Кот должен сам время от времени устраивать влажную уборку в доме. Для этого вполне достаточно вытащить из кухонной раковины губку для мытья посуды и, перетащив ее в комнату, разорвать на мелкие части — так удобнее сделать уборку.
Кот должен делиться с человеком всем, что у него есть. Постоянно отдавать часть меха на утепление одежды и пола и выкидывать половину еды из чашки.
Кот должен петь песни, чтобы доставлять человеку радость. Даже если песни грустные.
Кот должен проверять, по какой причине кто-то не закрыл шкаф или тумбочку и не задвинул ящик.
Кот должен знать что лежит во всех коробках и пакетах. И на личном опыте убедиться, на сколько там удобно и хорошо находиться.
Кот должен во время сна человека заглушать наружний шум, громко урча под ухом.
Кот должен вытирать пыль и собирать на себя грязь, проникая во все труднодоступные места.
Кот должен отсыпаться за человека, всех его родственников, друзей и соседей вместе взятых.
Кот должен крепко держать зубами ручку или карандаш, пока человек пытается писать.
Кот должен ночью каждый час проверять, не заползла ли под одеяло человеку какая-нибудь змея.
Кот время от времени должен тренировать себя на случай непредвиденного циркового выступления. Для этого он должен периодически устраивать полеты под куполом дома, прыжки с гардины на люстру и обратно, всевозможные запрыгивания.
Кот должен помнить, что уши и нос перед сном человек моет редко, поэтому, когда он (человек) укладывается спать, кот должен, взгромоздившись ему на голову, вылизать начисто и нос, и уши.
Кот должен помогать человеку расстилать постель, внимательно наблюдая, чтобы под простыней не оказалось никаких предметов.
Кот должен помнить, что сон для человека — это пустая трата времени, поэтому, завидев спящего человека, необходимо тут же его разбудить, прыгнув со шкафа ему на живот, а еще лучше на голову.
Кот должен отгонять от человека плохие сны. Если кот заметит, что человек ворочается в постели, он непременно должен прыгнуть человеку на голову и начать отгонять дурные сны и кошмары.
Кот должен отучать человека от такой вредной привычки, как храп. Для этого вполне достаточное сунуть лапу или же свой пушистый хвост в открытый рот храпящего человека.
Кот должен каждое утро напоминать человеку старую пословицу: "кто рано встает, тому Бог дает". И чем раньше встанет человек, тем больше ему (а заодно и коту) даст Бог.
Кот должен сам время от времени устраивать влажную уборку в доме. Для этого вполне достаточно вытащить из кухонной раковины губку для мытья посуды и, перетащив ее в комнату, разорвать на мелкие части — так удобнее сделать уборку.
Кот должен делиться с человеком всем, что у него есть. Постоянно отдавать часть меха на утепление одежды и пола и выкидывать половину еды из чашки.
Кот должен петь песни, чтобы доставлять человеку радость. Даже если песни грустные.
Кот должен проверять, по какой причине кто-то не закрыл шкаф или тумбочку и не задвинул ящик.
Кот должен знать что лежит во всех коробках и пакетах. И на личном опыте убедиться, на сколько там удобно и хорошо находиться.
Кот должен во время сна человека заглушать наружний шум, громко урча под ухом.
Кот должен вытирать пыль и собирать на себя грязь, проникая во все труднодоступные места.
Кот должен отсыпаться за человека, всех его родственников, друзей и соседей вместе взятых.
вторник, 15 декабря 2009
Лилии не прядут
четверг, 10 декабря 2009
Лилии не прядут
Лилии не прядут
босоножки отлично подходят для летних прогулок
Лилии не прядут
Ты Полосочка!
Выживете несмотря ни на что. Но: для этого должен быть кто-то или что-то, ради кого стоит выжить. Выжить из принципа, выжить, если того потребует история или сварливая жена.Так что примите наши поздравления. Вы готовы и к войне, и к семейной жизни 
Лилии не прядут
| случайная цитата | ||||
| ||||
все гадания на aeterna.ru |
Лилии не прядут
| Ты кукла | ||||
| ||||
все гадания на aeterna.ru |
вторник, 08 декабря 2009
Лилии не прядут
воскресенье, 06 декабря 2009
Лилии не прядут
[Being in the dark about something, I can’t even tell you how scary it is.
You don’t know what’s inside; you don’t know what’s going to happen to you.
The best way to put somebody at ease is to inform them, even if it’s the grim truth.]
You don’t know what’s inside; you don’t know what’s going to happen to you.
The best way to put somebody at ease is to inform them, even if it’s the grim truth.]
суббота, 05 декабря 2009
Лилии не прядут
(Впечатление, потому со спойлерами)
Первый фильм из "трилогии зла" Дель Торо. Призраки - не такая уж необычная тема, но вот призраки во плоти - интересная идея. Которая сопровождается в начале и конце меланхолически-философскими строчками о природе явлений из уст одного старого кабальеро. Поэзия дарит прекрасность в созерцательной отрешенности. В остальном же прекрасность и ужасности воплощаются в активных действующих лицах, которые противостоят друг другу. Единственный ярко отрицательный главный герой - Хосинта, но его поддерживают действительность войны, солдаты, расстреливающие "красных" пленных и сухой пустынный пейзаж, обнимающий детский приют на добрые мили до ближайшего населенного пункта. Противостоят ему все остальные обитатели приюта, но осмеливаются на это не сразу, а когда они понимают всю необходимость этого во имя собственного выживания и торжества справедливости, в живых остается лишь горстка детей. Автор не оставляет в стороне тему, почему Хосинта из сироты того самого приюта стал таким подонком, но его попытки вызвать человеческий интерес пособников к своей жизни выглядят petty, его нынешняя амбициозная природа неоправдана, непростительна. Как повлияет насилие на выживших мальчиков - тот еще вопрос, мир, который ждет их впереди - неприветлив, но хочется верить, что мгновенья боли, застывшие в призраках мальчика и старика, сделали им надежную прививку от человеческой безобразности души.
В фильме было слишком много недоговоренностей и неразработанных линий, едва намеченных и оставленных, поэтому для меня уровень первой части ниже, чем второй, безусловно. 6,5 из 10.
Рецензия с "Кинопоиска"
«Иногда я думаю, что привидения – это мы»
29 октября 2009 | 23:59
Идея, придуманной еще в колледже истории детских переживаний на фоне гражданской войны в Испании и ее последствий начала получать свое киношное воплощение именно в «Хребте Дьявола», незамысловатой истории о призраке, блуждающем по коридорам удаленного от города приюта. Видно, что ранняя задумка обросла более сложными образами и аллегориями, однако их не удалось воплотить с тем изяществом, с которым режиссер совместил все задумки идейного продолжения — «Лабиринта Фавна». Аллегоричность «Хребта Дьявола» высока и была бы безусловным плюсом, если бы операционные швы, оставшиеся в результате их внедрения, не так сильно бросались в глаза, почти никоим образом не запрятанные в сюжетную целостность.
Речь пойдет о мальчике, оставшимся без отца. Опекун, преследуемый франкистами, решает оставить мальчишку в безопасном, как ему казалось, приюте, мол, бомба в одну воронку дважды не падает. В свои юные годы Карлос пережил лишения военного времени, на новом месте он быстро становится видной персоной с замашками на лидерство, благо, достойный соперник только один. Помимо прочего, в приюте происходят странные вещи — все что-то темнят и недоговаривают и никто не спешит наладить контакт с новичком, ни затюканные товарищи, ни взрослые, ни странный призрак, разгуливающий по ночам и громко дышащий. А потом оказывается, что мальчик пропал в ночь, когда на приют свалилась заторможенная бомба.
В 54-ом году, издав книгу «Повелитель мух» Уильям Голдинг продемонстрировал, что детская история может быть очень жестокой. Гильермо дель Торо использовал подобное же сочетание, прибавив к нему мистической сказочности, но при этом оставил детям исключительно положительную роль, где все внутренние конфликты испаряются с появлением более грозного врага и дружная команда вовсю помогает взрослым справиться с неприятностями. Единственный крохотный момент, где первобытная злоба вылезает наружу, и та подана, как справедливое возмездие на минуту обезумевших подростков, вооружившихся заостренными палками. На миг, в их дикарских действиях проскользнула настоящая жестокость, неизмеримая и беспощадная.
Вот только история Карлоса именно детская, пусть в ней и расстреливают пленных, и убивают исподтишка, взрослее она от этого не станет, и к концу все четко разделяться на «хороших» и «плохих», а зло будет наказано, жестоко, но справедливо. Впрочем, и это дель Торо сделал не без умысла, изначально разделив их, дав героям имена на букву «С», а злодеям на «J» (и все-то у него предусмотрено), хотя, отрицательный персонаж, по сути, только один.
К слову сказать, начало подавало куда более оптимистичные надежды на драматическое кино, где были и детская вражда и отстраненные, занятые собственными проблемами, взрослые, и даже интригующая тайна, которая впоследствии выльется в очень предсказуемую историю мстящего призрака с парочкой, оставшихся висеть на стене, ружей, красивых, символических, но бесполезных.
Вопрос в смыслах и аллегориях, которые дает Гильермо дель Торо для размышлений. Но на поверку, ни упавшая в центре площади невзорвавшаяся бомба, ни заспиртованный в склянке младенец с уродством под названием «хребет дьявола» никаким образом, кроме метафорического, с сюжетом не связаны. Риск, случайности, граничащие с Чудом, вовлечение детей в жестокий мир взрослых и массовые суеверия — фон любой истории в ситуации, близкой к военной. Бомба, как символ неизбежного уничтожения, может взорваться позже, чем канистры с бензином, подожженные врагом, а желанное золото сыграть роль якоря, тянущего ко дну. Все это сделано превосходно, но метафоры и основная история не связаны между собой, будто зачатки чего-то большего, которые так и не были реализованы, подобно устрашающему хребту не родившихся младенцев.
Итог: безусловно, красивый и атмосферный фильм о человеческой жестокости, но за романтической и визуальной составляющими кроется обычная история детей, давших отпор взрослому злу с помощью невинно убиенного мальчика-призрака. Впрочем, это подтверждает главную особенность Гильермо дель Торо — он, и правда, гениальный визуализатор.
Первый фильм из "трилогии зла" Дель Торо. Призраки - не такая уж необычная тема, но вот призраки во плоти - интересная идея. Которая сопровождается в начале и конце меланхолически-философскими строчками о природе явлений из уст одного старого кабальеро. Поэзия дарит прекрасность в созерцательной отрешенности. В остальном же прекрасность и ужасности воплощаются в активных действующих лицах, которые противостоят друг другу. Единственный ярко отрицательный главный герой - Хосинта, но его поддерживают действительность войны, солдаты, расстреливающие "красных" пленных и сухой пустынный пейзаж, обнимающий детский приют на добрые мили до ближайшего населенного пункта. Противостоят ему все остальные обитатели приюта, но осмеливаются на это не сразу, а когда они понимают всю необходимость этого во имя собственного выживания и торжества справедливости, в живых остается лишь горстка детей. Автор не оставляет в стороне тему, почему Хосинта из сироты того самого приюта стал таким подонком, но его попытки вызвать человеческий интерес пособников к своей жизни выглядят petty, его нынешняя амбициозная природа неоправдана, непростительна. Как повлияет насилие на выживших мальчиков - тот еще вопрос, мир, который ждет их впереди - неприветлив, но хочется верить, что мгновенья боли, застывшие в призраках мальчика и старика, сделали им надежную прививку от человеческой безобразности души.
В фильме было слишком много недоговоренностей и неразработанных линий, едва намеченных и оставленных, поэтому для меня уровень первой части ниже, чем второй, безусловно. 6,5 из 10.
Рецензия с "Кинопоиска"
«Иногда я думаю, что привидения – это мы»
29 октября 2009 | 23:59
Идея, придуманной еще в колледже истории детских переживаний на фоне гражданской войны в Испании и ее последствий начала получать свое киношное воплощение именно в «Хребте Дьявола», незамысловатой истории о призраке, блуждающем по коридорам удаленного от города приюта. Видно, что ранняя задумка обросла более сложными образами и аллегориями, однако их не удалось воплотить с тем изяществом, с которым режиссер совместил все задумки идейного продолжения — «Лабиринта Фавна». Аллегоричность «Хребта Дьявола» высока и была бы безусловным плюсом, если бы операционные швы, оставшиеся в результате их внедрения, не так сильно бросались в глаза, почти никоим образом не запрятанные в сюжетную целостность.
Речь пойдет о мальчике, оставшимся без отца. Опекун, преследуемый франкистами, решает оставить мальчишку в безопасном, как ему казалось, приюте, мол, бомба в одну воронку дважды не падает. В свои юные годы Карлос пережил лишения военного времени, на новом месте он быстро становится видной персоной с замашками на лидерство, благо, достойный соперник только один. Помимо прочего, в приюте происходят странные вещи — все что-то темнят и недоговаривают и никто не спешит наладить контакт с новичком, ни затюканные товарищи, ни взрослые, ни странный призрак, разгуливающий по ночам и громко дышащий. А потом оказывается, что мальчик пропал в ночь, когда на приют свалилась заторможенная бомба.
В 54-ом году, издав книгу «Повелитель мух» Уильям Голдинг продемонстрировал, что детская история может быть очень жестокой. Гильермо дель Торо использовал подобное же сочетание, прибавив к нему мистической сказочности, но при этом оставил детям исключительно положительную роль, где все внутренние конфликты испаряются с появлением более грозного врага и дружная команда вовсю помогает взрослым справиться с неприятностями. Единственный крохотный момент, где первобытная злоба вылезает наружу, и та подана, как справедливое возмездие на минуту обезумевших подростков, вооружившихся заостренными палками. На миг, в их дикарских действиях проскользнула настоящая жестокость, неизмеримая и беспощадная.
Вот только история Карлоса именно детская, пусть в ней и расстреливают пленных, и убивают исподтишка, взрослее она от этого не станет, и к концу все четко разделяться на «хороших» и «плохих», а зло будет наказано, жестоко, но справедливо. Впрочем, и это дель Торо сделал не без умысла, изначально разделив их, дав героям имена на букву «С», а злодеям на «J» (и все-то у него предусмотрено), хотя, отрицательный персонаж, по сути, только один.
К слову сказать, начало подавало куда более оптимистичные надежды на драматическое кино, где были и детская вражда и отстраненные, занятые собственными проблемами, взрослые, и даже интригующая тайна, которая впоследствии выльется в очень предсказуемую историю мстящего призрака с парочкой, оставшихся висеть на стене, ружей, красивых, символических, но бесполезных.
Вопрос в смыслах и аллегориях, которые дает Гильермо дель Торо для размышлений. Но на поверку, ни упавшая в центре площади невзорвавшаяся бомба, ни заспиртованный в склянке младенец с уродством под названием «хребет дьявола» никаким образом, кроме метафорического, с сюжетом не связаны. Риск, случайности, граничащие с Чудом, вовлечение детей в жестокий мир взрослых и массовые суеверия — фон любой истории в ситуации, близкой к военной. Бомба, как символ неизбежного уничтожения, может взорваться позже, чем канистры с бензином, подожженные врагом, а желанное золото сыграть роль якоря, тянущего ко дну. Все это сделано превосходно, но метафоры и основная история не связаны между собой, будто зачатки чего-то большего, которые так и не были реализованы, подобно устрашающему хребту не родившихся младенцев.
Итог: безусловно, красивый и атмосферный фильм о человеческой жестокости, но за романтической и визуальной составляющими кроется обычная история детей, давших отпор взрослому злу с помощью невинно убиенного мальчика-призрака. Впрочем, это подтверждает главную особенность Гильермо дель Торо — он, и правда, гениальный визуализатор.
пятница, 04 декабря 2009
Лилии не прядут
То же самое выступление от 29.09 - картинка из зала.
среда, 02 декабря 2009
Лилии не прядут
То ли французские корни из прошлых жизней дали о себе знать, то ли слова, использованные в диалогах, были не настолько сложны, но просмотр фильма с оригинальной дорожкой и жутчайшим половинчатым переводом субтитров на английский язык с польского (!), выполненный поляком (!!!), обошелся щадяще и я всё поняла. Вот только мужества набиралась месяц.
Я знаю, что это должно было выглядеть триллером, или поддерживать хоть какой-то саспенс, но меня фильм развлёк. Белуччи, бегущая по городу в пижамке, Марсо, заблудившаяся в знакомом квартале - всё это вызывает улыбку и симпатию. И, конечно, бесконечные превращения их лиц и тел друг в друга занятны. Боюсь, те, кто более равнодушен к этим актрисам, проскучают всё действие. Какой-то смысл происходящего появляется лишь в последние 10-20 минут фильма. Я же получила от него всё, что хотела, легко и без принуждения.
Последнее напутствие: просмотр консервативным девушкам традиционной ориентации менее рекомендуется, чем девушкам нетрадиционных взглядов.
Я знаю, что это должно было выглядеть триллером, или поддерживать хоть какой-то саспенс, но меня фильм развлёк. Белуччи, бегущая по городу в пижамке, Марсо, заблудившаяся в знакомом квартале - всё это вызывает улыбку и симпатию. И, конечно, бесконечные превращения их лиц и тел друг в друга занятны. Боюсь, те, кто более равнодушен к этим актрисам, проскучают всё действие. Какой-то смысл происходящего появляется лишь в последние 10-20 минут фильма. Я же получила от него всё, что хотела, легко и без принуждения.
Последнее напутствие: просмотр консервативным девушкам традиционной ориентации менее рекомендуется, чем девушкам нетрадиционных взглядов.
вторник, 01 декабря 2009
Лилии не прядут
Давным-давно, в одну гражданскую войну, когда дети не умели взрослеть раньше срока, жила-была одна девочка с её красивой мамой...
Фильм не лежит как на ладони. Картина представлена зрителю с такой стороны, что он либо к этому готов, либо начинает закрываться от предлагаемого и упрощать, сводя сюжет до двумерной камерности "жестокость войны-выдумка аутичной девочки". Психологически сила, с которой бьет картина в моменты жестокости, напоминает "Реквием по мечте" - ассоциация в голове всплыла из кадра с рукой партизана, изувеченной, расплющенной и частично ампутированной после ночи пыток молотком, бокорезами и шилом. Вот только зло здесь какое-то древнее, вовсе не современное (наркота, притоны) и оттого ужасающее на уровне генетической или хотя бы вековой памяти. И реальность, и сказочный мир, затиснутые в затерянных богом лесных массивах гор, по цветовой гамме ничем не выделяются, не отличаются друг от друга. В этом есть какая-то равнозначность. То, что пугает взрослых и что не способен понять ребенок, уравновешивается приключениями Офелии, которые она принять способна. Чего только стоит безглазый, олицетворяющий болезнь, угрожающую Кармен и ребенку в ее чреве, или груда обуви в углу его комнаты - ассоциация с концлагерями. Но самое главное, что не покидает тебя во всех этих путешествиях по стране, созданной Дель Торо и Ко - гуманизм. Который многие не замечают. В мирах Офелии зритель не должен опускаться до уровня жалости или отвращения, но переживать катарсис. Этот идеальный баланс более нигде мною не наблюдался. Западные фильмы за краеугольный камень берут насилие, а гуманизму отводится роль морализирующих строчек финала, восточные фильмы о подобном гуманизме наделяют реальный мир красивостями драк/потасовок/фона природы и т.п. А здесь даже нет сверхлюдей. Есть серьезная драма жизни, иносказательно подтверждаемая сказкой Офелии о цветке бессмертия, и есть ребенок, несправедливо обижаемый, льющий слезы и пытающийся отгородиться. И от её успеха зависит победа Добра и хэппи-энд.
С финалом тоже всё не так просто... Да, Зло, в лучших традициях, наказано. Только за это, единственное, за что стоило бороться, цена высокая, счастливый (настаиваю - именно счастливый, это нужно понять) финал выстрадан. Вот такая сказка, дикая и болевая, прямой сородич Андерсена, оставившего след в каждой детской душе, читавшей его сказки, годящиеся для взрослых, без цензуры, с пронзительными ситуациями и несчастливыми финалами. Сказка, подготавливающая ребенка к жизни в этом мире куда лучше, чем любая иная.
Да, я бы рекомендовала этот фильм детям от 12-ти.
Рецензия:
1944 год. Испания. Страну сотрясают военные конфликты между отрядами генерала Франко и группами повстанцев. Десятилетняя Офелия, падчерица жестокого капитана Видаля, знакомится с Фавном – повелителем подземелья, богом лесов и пастбищ. Он посвящает девочку в тайны её королевского происхождения. До наступления полнолуния Офелии необходимо выполнить три опасных задания. Только так она сможет сохранить свой высокий статус в потустороннем мире. В обратном случае, Офелия превратится в обычную девочку, неспособную воспринимать послания из сказочного (но такого реального!) царства.
Почти во всех полнометражных работах Гильермо Дель Торо чувствуется желание режиссёра привнести в будничные реалии заметную толику фантазийности. Дель Торо как бы стыкует, примеривает друг к другу эти составляющие. Когда требуемый результат достигнут («Хронос», «Мутанты»), граница между ирреальным и обыденным стирается, исчезает, не отвлекая на себя внимание зрителей. В «Лабиринте Фавна» мексиканец продолжает гнуть свою линию, создавая в итоге современную сказку для взрослых. На уровне сюжета – милая семейная история, на уровне художественной реализации – жёсткая, местами жестокая картина. Режиссёр приглашает нас в свой мир, но с учётом того, что мы уже что-то знаем, понимаем, и главное, как не парадоксально, не верим в сказки. Манящей таинственности Фавна и компании Дель Торо противопоставляет кровавую вакханалию капитана Видаля. Мозаика упорно не хочет складываться, её кусочки глубоко антагонистичны. Режиссёр умело балансирует на грани, выдерживая своё «или-или» до финальных титров. Зритель может принять любую из сторон (жестокая реальность – прекрасная сказка), Дель Торо всего лишь предлагает, но не постулирует.
Поразительным образом режиссёру удаётся вписать в богатую кино-вселенную «Лабиринта» n-ное количество отсылок к творчеству признанных мастеров и коллег по цеху дня сегодняшнего. Внимательный зритель наверняка заметит цитаты из «Андалузского пса» Бунюэля, «Сияния» Кубрика, не пройдёт мимо едва уловимых кивков в адрес «Необратимости» Гаспара Ноэ и даже «Пилы». Можно возмутиться – к чему? зачем? Ответ лежит на поверхности. Для Дель Торо кинематограф не мессия, не проповедник, и, вполне возможно, не важнейшее из искусств. Он просто любит рассказывать свои истории посредством экрана, визуальности. Мексиканец не пафосен и грозен, а напротив, ироничен и забавен. Он играет «в кино» как большой ребёнок. Отсюда кажущаяся лёгкость, что в подавляющем большинстве случаев – признак режиссёрского мастерства.
Смешав в одном флаконе триллер, ужасы, драму и сказку Гильермо Дель Торо снял редкую, ручной выделки картину. Такое забудешь не скоро, как и старые добрые сказки, которые в детстве нам читали родители.
(с) Станислав Никулин
Фильм не лежит как на ладони. Картина представлена зрителю с такой стороны, что он либо к этому готов, либо начинает закрываться от предлагаемого и упрощать, сводя сюжет до двумерной камерности "жестокость войны-выдумка аутичной девочки". Психологически сила, с которой бьет картина в моменты жестокости, напоминает "Реквием по мечте" - ассоциация в голове всплыла из кадра с рукой партизана, изувеченной, расплющенной и частично ампутированной после ночи пыток молотком, бокорезами и шилом. Вот только зло здесь какое-то древнее, вовсе не современное (наркота, притоны) и оттого ужасающее на уровне генетической или хотя бы вековой памяти. И реальность, и сказочный мир, затиснутые в затерянных богом лесных массивах гор, по цветовой гамме ничем не выделяются, не отличаются друг от друга. В этом есть какая-то равнозначность. То, что пугает взрослых и что не способен понять ребенок, уравновешивается приключениями Офелии, которые она принять способна. Чего только стоит безглазый, олицетворяющий болезнь, угрожающую Кармен и ребенку в ее чреве, или груда обуви в углу его комнаты - ассоциация с концлагерями. Но самое главное, что не покидает тебя во всех этих путешествиях по стране, созданной Дель Торо и Ко - гуманизм. Который многие не замечают. В мирах Офелии зритель не должен опускаться до уровня жалости или отвращения, но переживать катарсис. Этот идеальный баланс более нигде мною не наблюдался. Западные фильмы за краеугольный камень берут насилие, а гуманизму отводится роль морализирующих строчек финала, восточные фильмы о подобном гуманизме наделяют реальный мир красивостями драк/потасовок/фона природы и т.п. А здесь даже нет сверхлюдей. Есть серьезная драма жизни, иносказательно подтверждаемая сказкой Офелии о цветке бессмертия, и есть ребенок, несправедливо обижаемый, льющий слезы и пытающийся отгородиться. И от её успеха зависит победа Добра и хэппи-энд.
С финалом тоже всё не так просто... Да, Зло, в лучших традициях, наказано. Только за это, единственное, за что стоило бороться, цена высокая, счастливый (настаиваю - именно счастливый, это нужно понять) финал выстрадан. Вот такая сказка, дикая и болевая, прямой сородич Андерсена, оставившего след в каждой детской душе, читавшей его сказки, годящиеся для взрослых, без цензуры, с пронзительными ситуациями и несчастливыми финалами. Сказка, подготавливающая ребенка к жизни в этом мире куда лучше, чем любая иная.
Да, я бы рекомендовала этот фильм детям от 12-ти.
Рецензия:
1944 год. Испания. Страну сотрясают военные конфликты между отрядами генерала Франко и группами повстанцев. Десятилетняя Офелия, падчерица жестокого капитана Видаля, знакомится с Фавном – повелителем подземелья, богом лесов и пастбищ. Он посвящает девочку в тайны её королевского происхождения. До наступления полнолуния Офелии необходимо выполнить три опасных задания. Только так она сможет сохранить свой высокий статус в потустороннем мире. В обратном случае, Офелия превратится в обычную девочку, неспособную воспринимать послания из сказочного (но такого реального!) царства.
Почти во всех полнометражных работах Гильермо Дель Торо чувствуется желание режиссёра привнести в будничные реалии заметную толику фантазийности. Дель Торо как бы стыкует, примеривает друг к другу эти составляющие. Когда требуемый результат достигнут («Хронос», «Мутанты»), граница между ирреальным и обыденным стирается, исчезает, не отвлекая на себя внимание зрителей. В «Лабиринте Фавна» мексиканец продолжает гнуть свою линию, создавая в итоге современную сказку для взрослых. На уровне сюжета – милая семейная история, на уровне художественной реализации – жёсткая, местами жестокая картина. Режиссёр приглашает нас в свой мир, но с учётом того, что мы уже что-то знаем, понимаем, и главное, как не парадоксально, не верим в сказки. Манящей таинственности Фавна и компании Дель Торо противопоставляет кровавую вакханалию капитана Видаля. Мозаика упорно не хочет складываться, её кусочки глубоко антагонистичны. Режиссёр умело балансирует на грани, выдерживая своё «или-или» до финальных титров. Зритель может принять любую из сторон (жестокая реальность – прекрасная сказка), Дель Торо всего лишь предлагает, но не постулирует.
Поразительным образом режиссёру удаётся вписать в богатую кино-вселенную «Лабиринта» n-ное количество отсылок к творчеству признанных мастеров и коллег по цеху дня сегодняшнего. Внимательный зритель наверняка заметит цитаты из «Андалузского пса» Бунюэля, «Сияния» Кубрика, не пройдёт мимо едва уловимых кивков в адрес «Необратимости» Гаспара Ноэ и даже «Пилы». Можно возмутиться – к чему? зачем? Ответ лежит на поверхности. Для Дель Торо кинематограф не мессия, не проповедник, и, вполне возможно, не важнейшее из искусств. Он просто любит рассказывать свои истории посредством экрана, визуальности. Мексиканец не пафосен и грозен, а напротив, ироничен и забавен. Он играет «в кино» как большой ребёнок. Отсюда кажущаяся лёгкость, что в подавляющем большинстве случаев – признак режиссёрского мастерства.
Смешав в одном флаконе триллер, ужасы, драму и сказку Гильермо Дель Торо снял редкую, ручной выделки картину. Такое забудешь не скоро, как и старые добрые сказки, которые в детстве нам читали родители.
(с) Станислав Никулин
суббота, 28 ноября 2009
Лилии не прядут
Отзыв на Happy-Go-Lucky
Нельзя всех вокруг сделать счастливыми, к сожалению, поддерживая в себе огонёк радости и веселья. Бывает так, что твоё поведение принимают за легкомысленность, и уж совсем плохо, когда люди злятся, когда ты их... как это странно - раздражаешь. И тебе на минуту становится грустно. Ведь действительно печально испытывать стыд за веселую улыбку, что постоянно цветет на твоих губах, за глупые подбадривающие слова, сказанные от чистого сердца. Как жаль, когда это им не помогает. Поэтому ты не спешишь встать в их стройные ряды, на дорогу к реальности, к взрослой жизни, полной уважения чужого покоя и консервативных правил. Ведь ты подсознательно знаешь чистую правду: пока ты верна себе и своему счастью, тебя хранит - где-то там - твой далекий разноцветный талисман.
Хорошо, что я его досмотрела. Думаю, если бросила бы на середине, что-то да потеряла.
пятница, 27 ноября 2009
Лилии не прядут
Pot Pourri
Lancelot and Guinevere
The Gates of Dawn
The Water Nymph
Halcyone
Ulysses
Sea Melodies
The Pearls of Aphrodite
Смотреть дальше +6
среда, 25 ноября 2009
Лилии не прядут
Копипаст (с)
жена Венсана Касселя
жена Джони Деппа
жена Роже Вадима
вторая жена Роже Вадима
жена Годара
жена Трюффо
жена Депардье
жена Марчелло Мастроянни
жена Сержа Гинсбура
жена Жака Дютронка
женщина жизни Алена Делона
жена Жан Мишель Жарра
жена Жан Луи Ришара
жена Джонни Холидея
любовница Жан Луи Трентьяна
жена Ив Монтана
жена Джони Деппа
жена Роже Вадима
вторая жена Роже Вадима
жена Годара
жена Трюффо
жена Депардье
жена Марчелло Мастроянни
жена Сержа Гинсбура
жена Жака Дютронка
женщина жизни Алена Делона
жена Жан Мишель Жарра
жена Жан Луи Ришара
жена Джонни Холидея
любовница Жан Луи Трентьяна
жена Ив Монтана
четверг, 19 ноября 2009
Лилии не прядут
среда, 18 ноября 2009
Лилии не прядут
умная и очень образованная девушка, любящая читать больше всего на свете. Целые дни проводили в библиотеке, иногда даже там засыпали. Вам нравился запах бумаги, Вы блестяще учились и были гордостью своей семьи
Кирика – очаровательная пиратка, с детства вместе с отцом и лучшим другом Тимом бороздившая океаны, побывавшая практически везде, говорят, что однажды к ней явилась сама богиня моря Калипсо и подарила чудесную волшебную ракушку, которая могла исполнить любое самое сокровенное желание. Знаешь, что пожелала твоя мама? Ведь у нее было все – деньги, влияние, собственный корабль, она видела на свете так много разных вещей, какие многим даже не снились. Только одного у нее не было..и она пожелала влюбиться…
Генри – доброжелательный человек, с чувством юмора. Очень любил животных, особенно кошек, у него и было около 10 самых разных пород и окрасов. Правда, домашних его увлечение немного раздрожало, ведь такое количество кошек в доме не всем бывает приятно.
младший брат Виктор - он Вас, конечно, доставал, но за его очаровательную улыбку Вы ему все прощали.
В нем было что-то роковое, Вас невыносимо влекло к нему, он словно заколдовал Вас. Вы касались его рук, длинныных волос, обжигающих губ.. « Я люблю тебя, Сириус», - еле выговорили Вы…
Ваша судьба была решена, но кто знает, что дальше? Все было в Ваших руках, сейчас тоже ничего не изменилось, так допишите конец этой истории так, как Вам хочется…
По солнечному жизнерадостный бантик для веселой девушки!)
Крылья, которые помогут тебе летать по небу, мечтать, любить..-ласково сказала фея.
А теперь - добро пожаловать в размытый дождями провинциальный Ташлинск. Вашим пристанищем отныне станет эта камерная антиутопия, ад в самом себе, единственный форпост на пути к остервенелому миру, с его искореженными понятиями о свободе, демократии и прочих излишествах жизни. Здесь много пьют, много и часто смеются - с надрывом, с вызовом, и никогда - легко и спокойно. Здесь сама природа пошла против того, что человечество сделало с собою, и вы - часть этого самого человечества, чьи дети не боятся дождей и больных (больных ли?) мокрецов, которые умирают, если им не дают читать. Этот мир обречен на смерть - в таком виде, в котором существует сейчас. Мир, погрязший в предательстве, распутстве, последнее место ссылки опальных писателей, поэтов, художников и "тайных советников". Вы найдете себя здесь - в размытых дорогах, в тумане, плотном, как кисель, в бесконечных дрязгах с замученными людьми... Что поделать - за пределами Ташлинска еще тошнее, так что вам, можно сказать, повезло. И, может, повезет и дальше, и дети, понявшие куда больше своих родителей, не смахнут вас с дороги новой истории в сторону, как ненужный хлам.Лилии не прядут
В эти дни пишу диплом,
Меня штырит перед сном
По большей части девчоночье и ОЧЕНЬ много, не открывайте.
читать дальше
Меня штырит перед сном
По большей части девчоночье и ОЧЕНЬ много, не открывайте.
читать дальше
изумруд.талисман всех влюбленных, всех новобрачных, хранитель верной и нежной любви, вдохновитель поэтов, любимый талисман Пушкина.Изумруд почитался древними как камень правды, камень-пророк. Алхимики и маги, глядя в сосуд с водой с изумрудом на дне, предсказывали будущее.
