Перепост из блога - (с) Елена Кузьмина
В книге Аннет Инсдорф - прекрасный анализ финальных кадров фильма "Синий" - тех самых, от которых (музыка Прейснера!) мороз по коже:
"...Любовная сцена за стеклом, в финале фильма, открывает один из самых великолепных и трогательных эпизодов в фильмах Кесьлевского. Музыка словно уводит камеру от лица Жюли за стеклом – в разных направлениях.
Рука мужчины выключает будильник – это Антуан; на нем цепочка, он касается крестика, подаренного ему Жюли.
Камера движется вправо, следуя взгляду Антуана.
Мы видим мать Жюли, сначала отражение, потом лицо – она закрывает глаза, к ней спешит медсестра...
Затем, словно маятник, камера движется влево – секс-клуб, полуголые танцовщицы, крупный планом – лицо Люсиль...
Подглядывание совсем иного рода следует дальше – округлое чрево,
Сандрин видит на экране УЗИ своего будущего ребенка (этот кадр, которого не было в сценарии, подсказал Кесьлевскому один из ассистентов).
Следуя взгляду Сандрин, камера перемещается вправо, - крупный план: отражение в глазу - обнаженная спина...
Крупный план – лицо Жюли.
Камера совершила круг – объяв пульсацию будильника Антуана, круглую сцену секс-клуба, округлое чрево Сандрин - и ребенка, свернувшегося в нем, – остановившись на Жюли. Кажется, что все эти люди – часть её самой. Музыка создает ауру Богоявления, прозрения – объятые ею персонажи словно уравнены, прощены, им дарована надежда".