Задумываясь об Оскаре и сравнивая игру Уинслет и Бланшетт, пытаюсь кое-что поменять в самом сценарии фильма и задаю вопрос: а что, если бы Дэйзи была не главной героиней фильма, а supporting role, как идеал, появляющийся настолько, насколько нужно, чтобы подчеркнуть её значимость для человека, живущего жизнь наоборот, от старости к юности, которая (жизнь) прошла для него в мыслях о ней (Дэйзи) - она неминуемо бы получила Оскар. Потому что фильм всё же фокусируется на единственном главном герое, и объективно блистательная игра Кейт превосходит замечательные перевоплощения Брэда Питта. Я никогда ранее не видела Кейт в фильме такой... молодо-совершенной, бесподобной - танцовщицей, само воплощение вечной красоты.
Фильм, более чем 2,5-часовой, непрерывно держит внимание, особенно интересно мощное начало, от 1918 до 1945 года, возвращения главного героя домой, когда заканчивается его "старость" и начинается "зрелость", и особенно берет за душу трогательная концовка, когда постаревшая любимая опекает его, вернувшегося в детство, вплоть до последнего вздоха младенца на её руках. Посыл фильма как на ладони - он и в словах Куинни, прекрасной сострадательной матери и замечательной женщины, и в фразах людей, с которыми приходится встречаться Бенджамину в самых разных уголках мира, и в чистоте линий балета, характеризующих лучшее, что может быть в движении и бесконечных переходах формы, которую оно приносит. Посыл этот - ты никогда не знаешь, что тебя ждет впереди. Будь благодарен жизни. Спасибо создателям за фантастическую идею и ее воплощение, за философию.
А ещё - притчевость часов, идущих против времени, в отчаянной попытке вернуть утраченное.